Para Pina.
De todos nós que fizemos este filme juntos.
Logo será primavera.
Grama brotando.
Depois vem o verão,
grama alta,
sol.
Depois vem o outono,
as folhas caem.
E depois...
inverno.
Primavera.
Verão.
Outono.
Inverno.
Há situações, é claro,
que te deixam absolutamente sem palavras.
Tudo o que você pode fazer é insinuar.
As palavras, também, não podem fazer mais
do que apenas evocar as coisas.
É aí que vem a dança.
Conhecer Pina foi como encontrar uma linguagem,
antes de aprender a falar.
Assim ela me deu um modo de me expressar.
Um vocabulário.
Quando comecei, eu era muito tímida.
Ainda sou. E após vários meses de ensaio
ela me chamou e disse: "você precisa ser mais louca."
E esse foi o único comentário em quase 20 anos.
Pina era uma pintora.
Ela sistematicamente nos questionava.
Foi assim que nos tornamos a tinta,
para colorir suas imagens.
Por exemplo, se ela pedisse
"a Lua"?
Eu retratava a palavra com o meu corpo
para que ela pudesse ver e sentir.
Eu dancei em Café Müller.
Todos nós tivemos os olhos fechados.
Quando fizemos uma reprise,
eu não podia ter a sensação de novo,
a sensação de que era muito importante para mim.
De repente eu notei
que faz uma grande diferença,
por trás das pálpebras fechadas,
se eu olhar para baixo, ou para a frente.
Isso fez toda a diferença.
O sentimento certo estava lá imediatamente.
Inacreditável como isso é crucial.
O mais ínfimo detalhe importa.
É tudo uma linguagem
que você pode aprender a ler.
Nós desenvolvemos a peça
em duas semanas, Dominique.
A velocidade era incrível.
Incrível como a idéia se materializou
a partir de apenas uma mesa e quatro cadeiras.
Típico de Pina. Eu me lembro.
- Então, bang, cadeiras. - Exatamente.
Então, bang. Rolf jogou com as cadeiras,
e tornaram-se parte integrante da peça.
Muito bonito.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. Estou indo.
Kazuo Ohno também nos deixou
não faz muito tempo.
Eu imagino ele e Pina lá em cima
dançando juntos...
saltando de uma nuvem para outra.
Pina tinha os olhos mais penetrantes.
Ninguém jamais me leu dessa forma.
Tudo que eu tentei ou fingi ser
desapareceu sob o seu olhar.
#Em vez disso, ela viu algo
#Eu estava com medo de
#porque eu não sabia disso ainda.
Quem foi Pina?
Uma combinação de fragilidade e de uma força incrível.
Ela tinha uma capacidade infinita
de escutar e observar,
e de superar todos os seus limites.
Então eu a imagino como uma casa
com um grande sótão cheio de tesouros.
Pina não ia dançar.
Você sempre esquecia seus movimentos.
Nos recusamos a fazê-lo sem ela.
Ela se envolveu porque você insistiu...
Que ela me mostrasse o movimento? Não, por favor.
Mas é verdade.
Eu insisti que ela dançasse. Que era importante.
Que era a única maneira das pessoas a verem no palco.
Eu nunca quis dançar Café Müller.
Quando Pina pediu-me para dançar a sua parte
Eu disse sim.
Mas eu nunca aprendi.
Eu queria que ela dançasse para sempre.
Eu a vi fazer Café Müller inúmeras vezes.
Eu queria sentir o que ela estava sentindo.
Ela se movia como se tivesse um buraco em sua barriga,
como se ela tivesse ressuscitado dos mortos.
Quando estou no palco, hoje,
tento imaginar Pina
em sua dor,
mas também em sua força
e sua solidão.
Quantas vezes dancei Café Müller com Pina.
Vi seus cabelos, suas costas, seus braços.
Quantas vezes, com os olhos fechados,
eu sentia que ela sentia a todos nós.
Mesmo com os olhos fechados, podíamos ver tudo.
Dançávamos e ríamos o tempo todo.
Estávamos sempre juntas
até as quatro da manhã
para inventar algo para o dia seguinte.
Isso foi no começo da companhia.
Nos encontrávamos na estação de Barmen
todas as manhãs
para tomar café com pãozinho
e revisar o trabalho do dia.
A melhor definição é um anjo. Você é um anjo, você é linda.
Você tinha a impressão de que era mais do que apenas humano
trabalhando com Pina.
Me sinto uma dançarina velha, trabalhando com Pina.
Bem, os primeiro anos foram bons, também.
Eu tinha 24 anos quando vim para Wuppertal.
Mas aos 40, mais e mais,
eu pensava: "Todo esse espaço, todas estas oportunidades."
O olhos de Pina mudavam tudo o que fazíamos
em algo ainda mais belo.
Eu podia ser velha e criança ao mesmo tempo.
Depois de um ensaio terrível de Ifigênia,
Pina não disse uma palavra para mim.
Antes da performance, como sempre,
ela veio e disse:, "Lützchen, seja bom."
E como sempre, eu respondi:
"Pinchen, divirta-se."
Ela saiu, virou-se na porta, e disse:
"Não se esqueça, você tem que me assustar."
Imediatamente minha cabeça começou a girar.
Aquilo foi mais certeiro do que falar durante horas.
Era lindo ver Pina enquanto ela nos observava.
Nos ensaios, era só me virar para vê-la sentada em sua mesa
nos observando todos os dias.
Vivendo cada momento com os dançarinos
às vezes como uma criança. Sentindo tudo que sentíamos.
Frequentemente penso que Pina se sentou atrás daquela mesa
e me observou por 22 anos.
E isso é mais do que meus pais me viram.
Nova na companhia, eu ainda não entendia
como Pina trabalhava.
E ela não me explicou.
Eu estava perdida.
Até que me desse conta
tive que seguir em frente por meus próprios meios.
Isto é carne de vitela.
O que é honestidade?
Qual é a nossa responsabilidade
mesmo quando dançamos?
Pina nos ensinou a defender aquilo que fazemos,
em cada gesto,
cada passo e cada movimento.
Pina sempre quis extrair
o melhor de todos os seus dançarinos.
Uma vez ela me disse,
"Sua fragilidade é também a sua força."
Para a peça Lua Cheia
ela me pediu um movimento relacionado com "alegria".
Alegria ou o prazer do movimento.
Era uma linda pergunta, me inspirava.
Lembro que apresentei um movimento e com ele
Pina criou uma cena na peça.
Eu estava sempre em um canto
ou me escondendo atrás de alguém,
quando ela estava fazendo correções.
Talvez porque eu a respeitava muito.
Uma vez ela me pegou.
Ela me perguntou com uma voz triste,
"Ditta, por que você tem tanto medo de mim?"
"Eu não fiz nada."
Ela estava certa.
E gradualmente fui perdendo minha timidez.
Às vezes, ela dizia umas frases como:
"Tem que continuar procurando."
Mas não dizia mais nada.
Então, tínhamos que continuar procurando
sem saber muito bem onde,
e sem saber se estávamos no caminho certo.
Pina, eu ainda não sonhei com você.
Por favor, visite-me em meus sonhos.
Tenho notícias por Daphnis,
que sonha com você o tempo todo.
Não é o mesmo.
Seria bom se você aparecesse.
Estou esperando por você, Pina.
Pina foi embora tão rápido,
tão de surpresa.
Eu acho que no fim
ela deixa tudo atrás de si
e se sente livre.
Por isso eu queria oferecer a ela
esse momento de leveza,
de uma sensação sem peso.
Eu sou Kiang.
Meus ouvidos ouvem promessa.
Minha mente é poder.
Meus olhos vêem sonhos.
Meus pensamentos são altos.
Meu corpo é forte
Como filha de Dominique e Malou
fui a primeira criança na companhia.
Cresci dentro do Tanztheater.
A vida sem Pina?
Eu não sei o que é.
Quando eu comecei em Wuppertal
e estava confuso sobre algumas coisas,
ela simplesmente disse...
Dance por amor.
Todas as suas peças eram sobre amor e dor
e beleza e pena e solidão.
Quando tive esse encontro amoroso com o hipopótamo
eu tinha 28 anos quando fiz essa peça.
Inclusive eu a identifiquei com esse hipo-monstro.
Sempre tentei entendê-la.
Sentir por que ela tinha que seguir
trabalhando e trabalhando e trabalhando...
e sempre trabalhando e trabalhando...
Para Pina,
os elementos foram muito importantes.
Areia ou terra,
pedras ou água...
De alguma forma, até icebergs e rochas apareceram no palco.
Quando dançamos, tornam-se...
obstáculos.
Você tem que ir contra ou através deles,
ou passar por cima deles...
O trabalho de Pina permitia a todos estar tristes
furiosos, ou chorar ou rir ou gritar,
podia tirar todas essas qualidades.
É como se Pina estivesse escondida em cada um de nós,
ou ao contrário, como se cada um de nós fôssemos parte dela.
Pina foi uma exploradora radical.
Ela olhou profundamente em nossas almas.
Havia um tema em particular que ela vivia nos perguntando:
O que estamos desejando?
De onde vem toda esta saudade?
Dance, dance, se não, estamos perdidos.